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Egli propone tre livelli:. Per Francesco Casetti, in Teoria del cinema , il genere è un dispositivo essenziale per comprendere il cinema come arte industriale e popolare; è un modo di leggere il nuovo attraverso il conosciuto, attraverso le regole condivise tra chi fa il film e chi lo contempla; uno usa forme comunicative già stabilite e l'altro ha un sistema proprio di aspettative.

Casetti fa riferimento a Stuart Kaminsky per parlare del genere come attualizzazione del mito ; i generi cinematografici sarebbero un modo di incarnare gli archetipi. Cita anche Thomas Schatz , il quale, spiega il genere sia come leggi linguistiche che funzionano come canone sia come funzione d'economia narrativa: Thomas Sobchack e Vivian Sobchack stabiliscono due elementi fondamentali per definire un genere cinematografico:. Stuart Kaminsky, già citato in precedenza nelle considerazioni di Francesco Casetti, sostiene anche che se i film di genere durano nel tempo è perché questi si occupano d'aspetti fondamentali della vita umana , delle interazioni sociali e psicologiche ; sono una forma meno rigida di dare risposte mitiche all' esistenza.

Tra l'altro sostiene che l'analisi del genere cinematografico deve identificare gli elementi a cui gli spettatori sono più sensibili, quello che fa diventare popolare un genere cinematografico. Non condivide la contrapposizione che spesso si fa tra cinema d'autore e cinema di genere e che solitamente privilegia uno sull'altro.

Kaminsky dà grande importanza ad avere un metodo sistematico d'analisi. Uno studio dei generi non definisce il genere di modo prescrittivo, cerca piuttosto d'individuare un modello ed analizzarlo per capire il suo significato.

Un altro approccio differente ma che completa gli sviluppi della teoria critica sui generi cinematografici è quello proposto da Ricky Altman.

Da una parte questiona la teoria tradizionale dello studio del genere, quella legata principalmente alle categorie tassonomiche; dall'altra inserisce la riflessione sul genere cinematografico nell'ambito della comunità sociale che li recepisce e dell'istituzioni che li produce; inoltre rivaluta il ruolo della critica cinematografica in questo processo.

Lui sostiene che nel gioco del genere, ogni soggetto produzione, ricezione e critica mette in atto meccanismi differenti di definizione del genere. Sia uno che l'altro, sono necessari per considerare un film come parte d'un determinato genere.

Per Altman il genere cinematografico esiste quando diversi film condividono elementi sintattici e semantici; collega fortemente l'aspetto produttivo con l'aspetto di consumo che riconosce i generi dal momento in cui gli spettatori si scoprono accomunati attraverso un insieme di film.

Una preoccupazione del cinema di genere, nell'ambito della costruzione del linguaggio cinematografico e del rinforzamento del modello classico, era occultare il dispositivo dell'enunciazione. Negli anni cinquanta , periodo della Nouvelle Vague francese ed altre cinematografie nazionali forti, il cinema rivede il suo modo narrativo evidenziando il dispositivo e lasciando visibile quello che sarà chiamato il cinema d'autore. Il genere e il cinema d'autore funzionano mutuamente come limite e la permeabilità d'entrambi ha donato alla storia del cinema registi come Alfred Hitchcock o Vincente Minnelli.

Nessun organo ufficiale, né in Italia né in nessun altro paese del mondo, ha mai provveduto a stilare una classificazione dei generi cinematografici principali.

In generale, i generi cinematografici "possono essere classificati sulla base di caratteristiche narrative, iconiche e linguistiche". Il cinema popolare di molte nazioni ha prodotto nel tempo generi cinematografici particolari tipici di quel Paese e mai frequentati da altre cinematografie.

È il caso italiano degli spaghetti western e delle commedie sexy , ma anche del tedesco Heimatfilme il racconto della vita di paese e dei film mitologici indiani. In ogni caso, difficilmente un film apparterrà ad un solo genere , ma semmai avrà argomenti che sconfineranno in più di un genere. Di seguito prendiamo in esame quattro diverse classificazioni, la prima quella del sito MYmovies. Tra queste quattro classificazioni, solo 15 generi sono ad esse comuni. Le quattro liste prese in esame riportano tuttavia altri suggerimenti, è possibile quindi stilare una lista anche per i seguenti 13 "sottogeneri":.

Esistono poi delle etichette e denominazioni, create per lo più dagli storici del cinema, che servono per identificare una particolare matrice culturale o estetica o anche una particolare struttura del film.

Ecco quindi il cinema dei telefoni bianchi , quello espressionista , il film a episodi , quello di arti marziali , il cinema d'autore , il musicarello , il poliziottesco , la commedia erotica familiare e tanti altri.

Altri termini frequenti, ma non riferiti ad un filone particolare, sono remake , sequel , prequel e spin-off , tratti dalla lingua inglese e usati per identificare un film basato o ispirato, in tutto o in parte, ad un film esistente.

Negli Stati Uniti d'America oltre alla categorizzazione di genere, estremamente simile a quella riportata più sopra, si usa descrivere un film anche attraverso altre sue caratteristiche principali, specificando in questo modo quali possono essere gli aspetti più di richiamo della pellicola nei confronti del pubblico e cosa il pubblico vedrà esattamente.

Un caper movie o heist movie è un film la cui trama gira interamente attorno ad un furto che i protagonisti devono commettere; un buddy movie racconta la forte amicizia tra due o più personaggi; uno slasher è un film horror o thriller in cui l'assassino colpisce sempre con armi da taglio.

Ecco quindi il film di serie B B-movie , girato in fretta e senza cura dei particolari; il no-budget movie , girato quasi totalmente senza fondi e quindi con la maggior parte delle persone professionisti o meno che hanno lavorato gratis; il film indipendente independent film , girato esternamente all'industria cinematografica principale e quindi anche al di fuori dei regolamenti sindacali nazionali; e l' instant movie , che si propone di raccontare fatti di cronaca avvenuti poco tempo prima della realizzazione del film.

Nel mondo della critica cinematografica , si possono talvolta incontrare termini "misti" per indicare dei film in cui c'è una commistione di più generi.

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera.

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